Carrie vuelve, ahora acosada por la pantalla del celular

Soy Hugo Elizondo y hace tiempo que la advertencia climática para la zona viñatera tiene un dato que se repite: las tardes se están estirando y las primeras heladas tardías todavía no aparecen en el calendario. Para la vid eso significa una ventana más larga de maduración, y mientras preparo la nota me detengo en un paisaje bien distinto: la pantalla del celular de una adolescente que no puede apagar la agresión ni siquiera cuando vuelve a su casa. Eso es exactamente lo que hace la nueva serie de Carrie que acaba de llegar a Prime Video: aggiornar el acoso clásico de Stephen King a una época en la que el bullying se viraliza, se archiva y se reactiva con cada notificación.

Una novela de 1974 que se reconfigura en clave de redes sociales

El material de base me permite reconstruir lo siguiente: Carrie White es una chica criada en el encierro doméstico que, después de perder a su padre, empieza a ir a una escuela pública. Allí la esperan el aislamiento, el rechazo y, sobre todo, una situación de acoso que se viraliza. En paralelo, Carrie descubre que tiene poderes telequinéticos. Esa es la arquitectura que Stephen King publicó en 1974 y que ahora Mike Flanagan, como showrunner, guionista y productor ejecutivo, reescribe junto al propio King. Flanagan, además, dirigió cuatro de los ocho capítulos que están disponibles desde el 7 de octubre en Prime Video.

El recorrido de Flanagan por las adaptaciones del autor incluye las películas El juego de Gerald y Doctor Sueño, así que no es un recién llegado al universo kingniano. Lo que cambia aquí, según el material que tengo sobre la mesa, es que la exposición digital se incorpora al conflicto escolar y le da una dimensión nueva al hostigamiento: las agresiones ya no se concentran en el aula o en el pasillo, sino que circulan por internet y pueden perseguir a la adolescente incluso después del timbre de salida.

Elenco, casting y el peso de la familia

Summer H. Howell, una actriz canadiense de 22 años, obtuvo el papel después de un casting que reunió a más de 1500 postulantes. Lo interesante es que Howell no había leído la novela ni visto las versiones anteriores cuando recibió la audición, y decidió conservar esa distancia durante la construcción del personaje. Su intención fue destacar las ganas de Carrie de descubrir el mundo y de vincularse con otros, antes que cargar las tintas únicamente en el costado oscuro. Para ella, el componente digital modifica la dimensión de la caída porque los errores de la adolescencia pueden quedar registrados y difundirse, y agregó que la serie puede abrir conversaciones familiares sobre el uso del teléfono y el hostigamiento.

“Los errores de la adolescencia pueden quedar registrados y difundirse. La serie puede abrir conversaciones familiares sobre el uso del teléfono y el hostigamiento.”Summer H. Howell

La madre y el formato serie como oportunidad

El otro eje que la producción decidió subrayar es la relación entre Carrie y su madre, Margaret, a quien Samantha Sloyan le pone cuerpo y voz. La actriz explicó que ese vínculo fue un punto de partida para Flanagan y que la extensión de la serie permitió explorar con más detalle a ambas mujeres, algo que las versiones cinematográficas dejar más comprimido. A esa mirada íntima se suman, en el reparto, Siena Agudong como Sue Snell, Joel Oulette como Tommy Ross y Amber Midthunder como Miss Desjardin.

Me quedo pensando, mientras termina la jornada y el termómetro empieza a bajar, qué puede aportar el formato de serie a esta historia. La respuesta, si me apuran, es simple: ocho capítulos le dan aire al vínculo con la madre, le permiten mostrar de la hilera a la góndola el recorrido de Carrie por la escuela, los pasillos y la propia casa, y sobre todo habilitan algo que la película no siempre puede: exponer de manera paciente cómo se acumula la humillación, cómo se distribuye por WhatsApp y cómo termina de empujar el desenlace. Ahora bien, hay algo que esta adaptación todavía no resuelve y que el Estado debería estar mirando de cerca: la falta de políticas firmes contra el ciberacoso escolar. La serie puede abrir la puerta a la conversación familiar que menciona la actriz, pero el marco regulatorio que proteja a la víctima cuando el ataque ya está circulando por la red sigue siendo una cuenta pendiente que ni la ficción ni los productores ejecutivos pueden saldarl.