El cazador que no cazó en la sala y ahora corona la pantalla chica española

Tengo frente a mí una cifra que resume, mejor que cualquier crítica, el destino comercial de Kraven the Hunter: la producción de Sony apostó 110 millones de dólares y, cuando se apagaron las luces de las salas en todo el mundo, había juntado apenas 62 millones por la venta de entradas. Es decir, ni siquiera llegó a cubrir lo que costó hacerla, y se convirtió, de paso, en la entrega menos taquillera de la línea de películas que el estudio armó alrededor de los villanos de Spider-Man, esa saga lateral que ya había probado suerte con Morbius y con Madame Web y que, justamente, esta aventura protagonizada por Aaron Taylor-Johnson vino a cerrar.

Lo curioso es que, mientras en la gran pantalla el cazador no pudo cobrarse ninguna pieza importante, del otro lado del Atlántico, en el catálogo español de Netflix, la película apareció directamente en el primer puesto del ranking. No estoy exagerando ni leyendo el dato con benevolencia: según el material que estoy trabajando, Kraven the Hunter encabezó la lista de filmes más vistos en la plataforma para los suscriptores de España, una posición que, vale aclararlo, describe exclusivamente su rendimiento dentro de ese servicio de streaming y nada dice, en sentido estricto, sobre una hipotética recuperación económica, porque a los usuarios que ya pagan el abono no se les cobra una entrada adicional para verla.

Dos ventanas, dos resultados, una misma película

La distancia entre las dos cifras es la que mejor cuenta la película, en su doble vida: por un lado, 62 millones de dólares en taquilla global, un número magro para un blockbuster de superhéroes con presupuesto de tres cifras; por el otro, un liderazgo de audiencia en Netflix España que la pone otra vez en conversación con el público, esta vez sin necesidad de sacar la tarjeta en el cine. Son instancias distintas de un mismo recorrido, y conviene no mezclarlas, porque una mide dinero de entradas y la otra mide horas de visualización en una plataforma concreta y acotada a un solo país.

Para entender de qué se habla cuando se dice universo Sony de villanos de Spider-Man, hay que retroceder unos años: el estudio tomó personajes antagonistas del arácnido y los fue llevando a la pantalla con su propio elenco, sin integrarlos a las películas de Marvel. Morbius, con Jared Leto, fue una de las cartas; Madame Web, con Dakota Johnson, otra; y Kraven the Hunter, con Taylor-Johnson en el rol del cazador, fue la que bajó la persiana de esa serie de producciones, un ciclo que en términos artísticos quedó muy lejos de lo que prometía y que, en términos de cuentas, dejó más preguntas que respuestas.

Lo que me queda dando vueltas, mientras termino esta nota, es la pregunta de fondo: qué se busca hoy, como espectador, en una película centrada en un villano. Si uno quiere ver a un antihéroe con código propio, con el pulso del cazador que encarna Taylor-Johnson, la sala ya le dio la espalda al personaje; pero la pantalla chica, del otro lado, parece haberle abierto la puerta. Mientras tanto, queda en el aire algo que el Estado todavía no resolvió, y que en esta nota va como pregunta dirigida al lector: ¿qué te interesa encontrar en una película centrada en un villano, cuando la industria ya cerró esa saga y ahora la recicló, a su manera, en streaming?

• Kraven the Hunter se posicionó primera en el ranking de películas de Netflix España, según el dato de la plataforma para ese mercado.
• La producción contó con un presupuesto de 110 millones de dólares y una recaudación mundial en salas de 62 millones.
• Es la entrega con menor recaudación dentro del universo de villanos de Spider-Man que Sony llevó al cine.
• Cerró la línea de películas que Sony construyó alrededor de personajes antagonistas del arácnido, que incluyó a Morbius y Madame Web.
• El primer puesto en streaming se refiere exclusivamente al catálogo español y a suscriptores que ya pagan el servicio, por lo que no implica un recupero directo de la inversión.