La tarde en San Juan llega con un viento Zonda tibio que todavía no se decide a romper, y mientras los viñateros del Médano miran el cielo pensando en cómo responderá la parra mañana, a uno le quedan dando vueltas las palabras de J.J. Abrams sobre los dinosaurios de Oak Street y por qué, según él, no son los mismos que los de la Isla Nublar. La explicación del productor no esquiva el golpe: su película "El final de Oak Street", dirigida por David Robert Mitchell y producida por Bad Robot, recaudó 89 millones de dólares en todo el mundo sobre un presupuesto de 80 millones, y esos números, aunque cercanos al punto de equilibrio, dejaron afuera cualquier margen para hablar de éxito.

La diferencia que Abrams puso sobre la mesa

Para el productor, la comparación con la franquicia Jurásico estuvo instalada desde el primer trailer y eso, reconoce, terminó jugándole en contra. La lectura que propone es que no se trata de la misma película ni del mismo mundo: mientras la saga de Spielberg lleva a los dinosaurios a selvas exuberantes e islas lejanas, Mitchell eligió la ruta contraria, la de la yuxtaposición más incómoda, la del reptil gigante irrumpiendo entre columpios, furgonetas de helados y piscinas de lona en un barrio cualquiera.

“Me encantan las películas de Jurassic tanto como a cualquiera, pero esas películas, en su mayor parte, se desarrollan en esas hermosas selvas, en esas islas lejanas.”J.J. Abrams

Y completó, en una segunda definición que deja claro dónde cree que está el corazón del film: "El enfoque de David aquí consistía precisamente en la yuxtaposición de la vida familiar suburbana, absolutamente cotidiana (columpios y furgonetas de helados, piscinas elevadas y autobuses escolares) con los dinosaurios".

• Presupuesto estimado: 80 millones de dólares.
• Recaudación mundial: 89 millones de dólares.
• Director: David Robert Mitchell.
• Productora: Bad Robot, de J.J. Abrams.
• Elenco principal: Ewan McGregor y Anne Hathaway.
• Cambio confirmado: el desenlace en cartel reemplazó a un final alternativo más oscuro que se manejó durante el desarrollo.

Originalidad como argumento y como riesgo

Abrams insistió en que la audiencia busca historias nuevas y que el atractivo innegable del film es, justamente, el de bajar a los dinosaurios del pedestal épico y meterlos en la calle donde uno vive. Aseguró, además, que quienes se engancharon con los tráilers encontraron en la sala exactamente lo prometido. La pregunta que sigue abierta, con los números sobre la mesa, es si esa voluntad de originalidad alcanza para diferenciar una propuesta en un mercado saturado de criaturas prehistóricas, o si el público masivo sigue prefiriendo la escala selvática que ya conoce de memoria.

El contraste entre el relato del productor y la respuesta de la taquilla deja una hipótesis que, mirándola con la misma paciencia con que un viñatero observa el racimo antes de cortar, vale la pena formular: una ambientación más íntima y reconocible puede ser un diferencial artístico sin ser, todavía, un diferencial comercial. La industria lo sabe desde hace rato con las películas de autor que conquistan premios y no salas, y el caso de Oak Street parece moverse en esa misma frontera. Mientras tanto, y más acá de Hollywood, el Estado argentino sigue sin resolver la actualización del régimen de promoción vitivinícola que las provincias cuyanas vienen reclamando desde antes de la última vendimia, una deuda que, como el final alternativo que se guardó Mitchell, sobrevuela cada cosecha sin terminar de concretarse.