Tengo que decirlo de entrada y con la mayor claridad posible: esta nueva entrega de la franquicia "Monstruo" no cayó mal, pero tampoco deslumbró, y conviene entender por qué cuando uno se sienta a leer las cifras que difundió la propia plataforma en las últimas horas. La miniserie que reimagina el caso Lizzie Borden, con Ella Beatty como protagonista absoluta, debutó en Netflix con 12,1 millones de visualizaciones en su primera semana, una cifra que le alcanzó para quedarse con el primer puesto del ranking interno en nada menos que sesenta países, aunque la comparación interna dentro de la propia antología dejó expuesta una sangría que ya viene siendo notoria y que no conviene subestimar para quien esté analizando el rumbo creativo del proyecto en su conjunto.

Cuatro casos, cuatro debuts y un piso cada vez más bajo

Lo más interesante para mí, como lector de estos números, es poner las cuatro entregas en fila y mirar la curva. "Monstruo: La historia de Jeffrey Dahmer", el origen de todo, había arrancado con 22 millones de visualizaciones, un debut arrollador que funcionó como ariete para toda la antología. Después vinieron los hermanos Lyle y Erik Menéndez, en 2024, con 12,3 millones en su estreno, seguidos muy de cerca por la entrega sobre Ed Gein, con 12,2 millones. La de Lizzie Borden se inscribió en ese mismo andarivel, apenas por debajo: 12,1 millones, el debut más bajo de las cuatro producciones, con una diferencia milimétrica respecto de las dos anteriores que en la práctica equivale casi a un empate técnico, pero que en términos simbólicos marca un piso que empieza a preocupar a los responsables de la franquicia.

La crítica la castigó: solo el 42% de reseñas positivas

• La crítica la castigó con un 42% de valoraciones positivas en Rotten Tomatoes, el segundo registro más bajo de toda la franquicia, sólo por encima de una de las entregas previas.
• Beatty carga sola con la propuesta, que recorre ocho episodios y reconstruye el asesinato del padre y la madrastra de la joven Borden.
• La antología de Ryan Murphy e Ian Brennan pierde fuelle en visualizaciones respecto del debut de la primera temporada, cuando Jeffrey Dahmer duplicó el arranque actual.
• El público masivo la llevó al primer puesto en sesenta países, lo que habla de un interés genuino por los casos criminológicos reales y por la marca "Monstruo", pero no necesariamente de una satisfacción con el resultado.

A mí, que sigo estas cifras con una mezcla de curiosidad y descreimiento, lo que más me llama la atención es esa brecha que se abre entre el dato de consumo y el dato de recepción. Tener doce millones y pico de visualizaciones en el estreno y, al mismo tiempo, apenas un cuarenta y dos por ciento de críticas positivas dibuja una escena muy concreta: la gente hace clic, se sienta a mirar, pero después la conversación que se genera afuera, en los medios especializados y en los agregadores, es bastante más tibia que la del arranque. Y esa diferencia, cuando se sostiene en el tiempo, suele terminar pesando más que cualquier inicial, por más vistoso que luzca.