La mañana arrancó con un termómetro clavado en los treinta y tantos grados y un cielo blancuzco que no promete alivio. En estas zonas donde la vid se resiente, uno aprende a leer el clima como quien lee un parte médico: cada grado de más es un recordatorio de que algo se quebró. Pero hoy toca cambiar de registro y cruzar el Atlántico para asomarse a un futuro que, visto desde la viña, suena a advertencia: una Alemania fragmentada por una pandemia, un Berlín ahogado por el calor extremo y un comercio clandestino que tiene a la sangre humana como moneda de cambio. Eso es lo que propone City of Blood, la serie de Disney+ que adapta la novela gráfica de Reinhard Kleist y Tobias O. Meißner y que recorre, a lo largo de ocho episodios, el reencuentro de dos hermanas criadas en mundos opuestos.

Dos hermanas, dos Berlines

La historia gira en torno a Bea y Phoebe, separadas cuando eran chicas. Bea creció al amparo de su madre adoptiva, con acceso a esas cúpulas climatizadas donde los sectores acomodados se mantienen a salvo del polvo, el calor y la falta de servicios. Phoebe, en cambio, aprendió a moverse en una ciudad donde conseguir agua o luz eléctrica ya es una gesta cotidiana. Cuando vuelven a encontrarse, la serie abre una puerta doble: por un lado, el vínculo familiar que cada una cargó durante años; por el otro, el mapa completo de una sociedad partida en la que los recursos deciden quién vive y quién malvive.

Ese contraste no es decorativo. La narración lo usa para mostrar cómo la escasez reorganiza los lazos y los códigos. Quien tiene lo que el otro necesita tiene poder, y en este Berlín la sangre se volvió justamente eso: un recurso escaso que circula de manera ilegal, que alimenta un negocio rentable y que ocupa el centro de las disputas entre facciones. La serie lo presenta con un tono pausado, casi costumbrista en los primeros capítulos, antes de empezar a enlazar las líneas de trama.

Vampiros, crimen y política

El componente fantástico aparece sin grandilocuencia: los vampiros forman parte de las redes delictivas, necesitan beber sangre y deben mantenerse lejos del sol. No son una rareza exótica sino un actor más del mercado clandestino. Controlan una porción significativa de las actividades criminales y, según avanza la historia, buscan ampliar su participación en la política de esos estados independientes en los que quedó fragmentada Alemania después de la pandemia.

• Una pandemia diezmó la población y dejó al país dividido en varios estados.
• El cambio climático lleva a Berlín a soportar temperaturas extremas, con un paisaje de polvo y suciedad.
• La sangre humana se comercializa de forma ilegal y se convirtió en un recurso codiciado.
• Los vampiros controlan parte del crimen organizado y aspiran a ganar peso en la política.
• Los más ricos viven bajo cúpulas climatizadas, aislados de la falta de agua y electricidad.

El reencuentro como motor narrativo

El vínculo entre Bea y Phoebe funciona como hilo conductor para recorrer distintos sectores del Berlín futuro. La serie alterna su recorrido con otros personajes y conflictos: las maniobras de los organizaciones criminales, la supervivencia en los barrios con más carencias, las tensiones de una familia marcada por la separación. Los primeros capítulos se concentran en presentar ese universo y a sus habitantes, con un desarrollo lento que prioriza la construcción del mundo antes de empezar a conectar las tramas con mayor velocidad.

“City of Blood propone una rareza interesante: contar el drama íntimo de dos hermanas mientras muestra, al mismo tiempo, cómo una sociedad entera se reconfigura cuando lo que escasea deja de ser un bien material para convertirse en el cuerpo mismo de las personas.”Hugo Elizondo

De la página al streaming, de la novela gráfica a la pantalla, la serie se apoya en una premisa que a esta altura ya suena menos lejana: una crisis sanitaria que fragmenta países, un clima que se vuelve inhabitable y mercados ilegales que aprovechan la necesidad. La ficción lo viste con vampiros y sangre, pero la lógica es la misma que cualquier viñatero conoce cuando mira el cielo y calcula cuánto queda antes de que se corte la cadena. Lo que queda pendiente, en la serie y del lado de acá, es la misma pregunta de siempre: qué hace el Estado con lo que se rompió. En la pantalla todavía no lo resolvieron. Acá, tampoco.