Las plataformas de streaming suelen ganar adeptos cuando ordenan su oferta por catálogo y no solo por novedad, y en ese terreno Filmin acaba de dar un paso que me parece atendible: reúne en una misma selección películas que recorren casi un siglo de historia del cine, desde el expresionismo de los años veinte hasta la sátira política de los sesenta y el drama familiar de los setenta, con títulos que cualquier cinéfilo de entre cuarenta y sesenta años tiene guardados en algún rincón de la memoria.

La propuesta se apoya en tres fichas que funcionan como puerta de entrada y que, según pude revisar, permiten asomarse a la variedad del resto del catálogo sin necesidad de recorrerlo de punta a punta. Son La pasión de Juana de Arco, de 1928, ¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú, de 1964, y El padrino, unaada que atraviesa el cine de juicios, la sátira antibelicista y la crónica de la mafia con sello autoral.

Tres clásicos como mapa de entrada

• La pasión de Juana de Arco (1928), de Carl Theodor Dreyer, con Maria Falconetti, Eugene Silvain, Maurice Schutz, Michel Simon y Antonin Artaud, donde el rostro humano se vuelve el verdadero protagonista del relato.
• Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú (1964), de Stanley Kubrick, con Peter Sellers, George C. Scott, Sterling Hayden, James Earl Jones y Keenan Wynn, una sátira sobre el pánico nuclear que todavía interpela.
• El padrino, de Francis Ford Coppola, con Marlon Brando, Al Pacino, Robert Duvall, James Caan y Diane Keaton, una reflexión sobre el sueño americano narrada con luz contrastada y violencia estilizada.

Más allá de estas tres fichas, el catálogo se completa con nombres que también resultan familiares para quien haya crecido frente al cine: Buster Keaton aparece con una comedia de elementos fantásticos, Fritz Lang con una pieza de ciencia ficción emparentada con el expresionismo alemán, e Ida Lupino se suma desde el suspenso con una película de apenas 71 minutos que concentra la tensión dentro de un auto, una rareza que vale la pena descubrir.

Lo que me resulta interesante, como espectador y como periodista que sigue de cerca la oferta audiovisual, es que la plataforma no presenta la selección como un listado plano sino como un recorrido que se puede ordenar por género, por director o por elenco. Esa flexibilidad, que parece menor, termina siendo clave para quienes quieren volver a ver un clásico o animarse con uno que todavía no conocen, porque cambia la forma de enfrentar la pantalla y ayuda a desempolvar títulos que suelen quedar relegados frente a los estrenos de la semana.

En definitiva, lo que Filmin propone con esta selección no es tanto redescubrir el cine clásico como ordenar la oferta para que el espectador no se pierda en la biblioteca infinita de cualquier plataforma, y en un momento donde las opciones se multiplican, tener un mapa claro de directores, elencos y temas termina siendo casi tan valioso como la película misma.